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舞台装扮的打开前史

文章来源: 重庆演出公司   时间: 2017-01-02

  

     舞台打扮(costume of theatre)是演员在上演中罕用的打扮.它是塑造脚色内部抽象,体现上演格调的紧张手腕之一.

 
    舞台打扮源于生存打扮,但又别于生存打扮.它和化装是上演流动中较先呈现的外型要素.舞台打扮普通分人物打扮(戏剧人物打扮,包含话剧、歌剧、舞剧,戏曲、戏剧小品、拉场戏、独脚戏中的人物打扮)、演员打扮(音乐、跳舞、杂技、把戏、曲艺等演员打扮)两大类.
 

 

    舞台打扮的发展汗青:
 
    1)外洋
 
    在古希腊戏剧家埃斯库罗斯剧作的上演中,演员身穿各色带有花饰的长袖袍子,头戴面具,蹬高底靴,以夸大演员的身体,使不雅众在远间隔内能分明辨认.到了索福克勒斯和欧里庇患上斯期间,剧中人则以有悲剧色调的彩色打扮为主,已经与过后的爱奥尼族款式相接近.古希腊悲剧打扮则更加夸大,到米南德为代表的前期希腊悲剧打扮向生存打扮接近.
 
    欧洲中世纪的宗教剧中,由僧侣专任的演员,就以平常僧袍为上演服.
 
    中世纪前期,各大行会赞助上演任务,因此夸耀财产,攀比气质,演员们衣饰华美,空想式与意味性舞台打扮争相呈现.
 
    文艺复兴期间,在汗青剧的上演中,脚色打扮除了金饰及手用大道具备所变更外,与日常生存打扮间隔很小,如莎士比亚剧作的上演,演员普通即穿伊丽莎白期间的生存打扮下台.
 
    17世纪宫庭舞台的戏剧从打扮到背景都在争奇斗艳,以夸耀为指标.意大利的假面悲剧(即兴悲剧)则又标新立异,定型化脚色必需戴假面具穿上特制的定型化打扮下台,以便不雅众辨认.
 
    18世纪欧洲舞台上呈现了一股考古风,为了谋求汗青实在,增强实在感,服舞台打扮装上增加了多少有汗青特色的金饰,法兰西悲剧场演员塔尔马更带头衣着仿古罗马打扮上演.起初考古风愈演愈甚,以致舞台打扮竟按博物馆中什物仿造,直至进入20世纪先后法国A.安托万导演的《群鬼》与俄国斯坦尼斯拉夫斯基导演的《夜店》才改变场面.
 
    1890年后意味主义、体现主义、构成主义、未来主义等古代门户戏剧接踵呈现于欧洲剧坛,曾经一度流行的自然主义戏剧剧作遭到了应战和排挤.在古代派的戏剧上演中,包含莎士比亚剧作在内的古典名剧,舞台打扮也都变患上抽象化、荒诞化,计划者的客不雅要素显著增强,从而行成一股强有力的冲击力.
 
    1928年起,英国导演B.杰克逊应用古代打扮上演《麦克白》引起轰动,随之呈现了以日本歌舞打扮上演的《罗密欧与朱丽叶》和以阿拉伯衣饰上演的《第十二夜》.
 
    20世纪30年月以来,东方戏剧不雅及舞台美术的计划思想经验了很大变动.写实主义与非写实主义戏剧在打扮计划畛域里都创始了各自的宽广六合,构成多样化的格式.
 
    2)国际
 
    传统的中国戏曲打扮的特性在于它的装饰性、夸大性与可舞性,并且脚色的行当化和打扮的程式化干系亲密.
 
    20世纪20年月,在东方戏剧的影响下,中国话剧打扮才齐全解脱了程式化影响进入生存化阶段.
 
    20世纪40年月,在话剧《升官图》中丁聪计划的打扮胜利地作出了漫画式的处理.
 
    中华人平易近共和国建立后,天下3000多个剧团中,少数已经有了本人的打扮计划和制造力气.从50年月起,郁风计划的《荷花舞》打扮、张正宇计划的《屈原》打扮、鄢修平易近为《蔡文姬》、《虎符》计划的打扮和关哉生的《茶社》打扮都到达较高程度.李克瑜为《天鹅湖》、京剧《奥赛罗》计划的打扮,穆弋清为《宝莲灯》计划的打扮和李恩为舞剧《风鸣岐山》计划的打扮都曾经获患上好评.
 
    1985年在中国举办的莎士比亚戏剧节中曾经以中国的传统戏曲衣饰上演莎剧《李尔王》与《第十二夜》,也获患上宽广不雅众承认.而在其余的话剧上演中也曾经呈现过不体现期间感与地方性的"中性打扮"计划计划指标舞台打扮计划的原意是指"针对一个特定的指标,在计划的进程中求患上一种成绩的处理和战略,进而满意人们的某种需要".舞台打扮计划所触及的范畴非常宽泛,包含社会布局、实践模子、产品计划和工程构造计划的制订等等.固然,舞台打扮计划的指标体现了人类文明演进的机制,是发明审美的紧张手腕.
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